Золушки – те, у кого всё получилось: и во дворец попасть, и за принца выйти/на принцессе жениться, и на троне закрепиться. Словом, как сегодня говорят, «всё срослось»; словом, сплошной «шоколад». Условно, конечно.
Например, такой Золушкой была Катерина в фильме Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» 1980 г. В данном случае:
А кто в советском кино выступал противоположным типом – анти-Золушкой? Опять-таки условно.
Рассмотрим 9 ярких примеров.
1. Нина Соломатина в фильме Татьяной Лиозновой «Карнавал» 1981 г. была типичная анти-Золушка:
2. Екатерина Снегирева из трагикомедии Георгия Данелии «Афоня» 1975 г. звезд с неба не хватала. В ее случае и дворцом, и принцем, и троном всегда был один-единственный человек, о котором она мечтала с детства.
По 1-му же его зову она готова была бежать куда угодно и когда угодно. Даже посреди ночи. Даже если позвонил некто неизвестный, может быть, вообще случайно ошибшийся номером (но она сразу считала, что звонил именно ОН).
Да-да, в финале картины Афанасий Борщов остался с нею. Но чисто формально. После событий, показанных в кино, это будет отнюдь не самый лучший брак, причем исключительно по вине «Конька-Горбунка»…
3. Еще 1 далеко не самая гармоничная любовь-семья показана в фильме Павла Арсенова «С любимыми не расставайтесь» 1979 г. Здесь, как и в предыдущем примере, на одном-единственном сошлись все линии мироздания.
И Лавровы Катя с Мишей из этого кино так же, как герои «Афони», хотели «большой, но чистой любви», и так же были далеки от безмятежности и гармонии.
4. Горький вариант анти-Золушки попал в фильм Игоря Масленникова «Зимняя вишня» 1985 г. Ольга была влюблена в Вадима – и это было навсегда. Но она оставалась одинокой, и это было хроническое.
И вот на кон было поставлено всё:
Но тут вмешался Вадим. Он силой вытащил Ольгу из машины «принца» и увез ее домой – к ней домой. А вечером вновь ушел домой – к себе и своей жене.
5. Еще одна история о жизни по ту сторону дворцов и принцев была показана в комедии Эльдара Рязанова «Вокзал для двоих» 1982 г. Вы удивлены? Вам кажется, что героям надо было лишь дождаться конца срока Платона Рябинина и потом слиться в счастливую пару?
Не смешите. Финал будет таким же, как в предыдущем примере нашего списка.
После событий, показанных в комедии Рязанова, пианист вернется домой, к жене, к старой работе. И будет встречаться с симпатичной официанткой Верой Нефедовой разве что наездами. Примерно в том же формате, в каком она раньше общалась с проводником Андреем. Только более интеллигентно.
И это после того, как Вера всё бросила и поехала к возлюбленному почти на край света...
6. Людмила в уже названном кино «Москва слезам не верит», в отличие от своей подруги Катерины, сначала во дворец попала, но потом оттуда вылетела: удачно вышла замуж – да вот незадача, муж спился. И в итоге ушли все достигнутые радости.
Ну, жилье осталось. «Шмотки» остались. Но и квартира наверняка принадлежала не ей одной, а им обоим с Гуриным. И «шмотки», как она однажды ему крикнула, «ты купил – ты же и пpoпил».
А главное – Людмила ведь хотела попасть в семью не только по расчету, но и по любви. Она была и прагматичной, и романтичной. Однако ей не удалось сохранить ни любовь, ни выгоду от удачного брака. То была настоящая анти-Золушка.
7. Мужским примером анти-Золушек мог служить заглавный герой фильма Георгия Данелии «Мимино» 1977 г. Судите сами:
8. Еще 1 мужской пример являл Михаил Платонов в фильме Никиты Михалкова «Неоконченная пьеса для механического пианино» 1977 г. В юности все друзья в Мише видели «министра особенных дел, 2-го Байрона». А он стал школьным учителем, женился на не самой далекой девушке и прозябал в скуке.
«Мне 35 лет! Лермонтов 8 лет как лежал в мoгиле! Наполеон был генералом! А я ничего в вашей пpoклятой жизни не сделал!».
И даже встретив любовь своей юности, которая знала его еще тем, прежним, горящим большими планами, Платонов к новым рубежам не поднялся. Больше того, в самой этой любви разочаровался, увидев, что она пустышка.
Тем горше звучали в финале ироничные слова женщины, с которой он некогда зaкpyтил с тоски и которую всё хотел бросить: «Всё останется по-прежнему…»
9. Наконец, мужчиной – анти-Золушкой представал Андрей Бузыкин в уже 3-й в нашем списке картине Данелии «Осенний марафон» 1979 г.
Он корпел переводчиком, хотя был способен на большее. Он жил с женщиной, которую не любил. Он тянулся к новому светлому, а попал… в вытрезвитель.
И фильм закачивался на сцене, где Бузыкин бежал в никуда. То был типичный финал для анти-Золушек обоих полов.
_________
В продолжение темы читайте Дзен-посты «Кем была Лариса Ивановна, которую хотел Мимино? Грустная изнанка советской комедии» и еще «Фильм "Карнавал": почему Нина Соломатина не осталась с Ремизовым, папой Коли».