Спектакль, правда, всё равно получился печальным. Ярким и шумным, но, тем не менее, немного грустным, слегка минорным, чуть-чуть меланхолическим — очень похожим на… картины самого Пиросмани.
За яркость и экспрессивность постановки отвечала… нейросеть. Именно она помогла режиссёру подготовить эскизы сценического пространства, создать декорации и костюмы.
Перед пресс-показом спектакля, состоявшимся 1 ноября, представители творческого коллектива театра подробно рассказали журналистам, как происходила эта работа.
«Я формулировал запросы текстом, — пояснил в частности режиссёр Георгий Долмазян. — А “Шедеврум” предлагал варианты изображений на выбор. Удивительно, но в большинстве случаев, я принимал самые первые эскизы».
«Перед нами не творчество режиссёра или нейросети, — уточнил директор по развитию технологий искусственного интеллекта Яндекса Александр Крайнов. — Это совместное творчество режиссёра, нейросети и всех предыдущих художников, на основе произведений которых “Шедеврум” генерирует собственные изображения».
Для оформления сцены, например, нейросеть использовала знаменитые картины Пиросмани: «Актриса Маргарита», «Девочка с шаром», «Кутёж», «Рыбак в красной рубахе». В некоторых фрагментах, для передачи особого настроения или переноса в иное пространство, она стилизовала произведения других художников — Валентина Серова, Кузьмы Петрова-Водкина, Яна Вермеера, Леонардо да Винчи.
Даже образы персонажей — самого Пиросмани и героев его картин, Петрова-Водкина и художественных критиков, автора пьесы и Харона — придуманы ею. Конечно, опять же с опорой на имеющиеся в её распоряжении репродукции и исходя из запроса, сформулированного режиссёром.
Впрочем, что это я всё «она» да «она»? Ведь правильнее, наверное, говорить «он» — «Шедеврум»? Или всё же «оно» — мобильное приложение? Кстати, на пресс-конференции между участниками тоже возник спор на эту тему: кому-то «она» виделась вдумчивой молодой женщиной, а кто-то считал «его» весёлым озорным парнем, любителем шуток и розыгрышей.
Для справки: на самом деле, «Шедеврум» — это мобильное приложение Яндекса, в котором пользователи могут создавать видео, изображения и тексты с помощью нейросетей. Одна из них генерирует картинки и анимацию, а другая — YandexGPT — позволяет получать содержательные посты с заголовком и подходящей по смыслу иллюстрацией. «Шедеврум» был запущен в апреле 2023 года и сразу стал одним из самых востребованных в App Store и Google Play. На сегодняшний день его скачали уже около семи миллионов пользователей.
Но вернёмся к спектаклю. Поставлен он по произведению советского драматурга Вадима Коростылёва (кстати, в год его 100-летия и 50-летия пьесы).
Присутствовавшая на пресс-показе дочь писателя театровед Марина Коростылёва предупредила, что хоть пьеса и посвящена последним дням жизни художника, не стоит искать в ней документальную достоверность: «Это театральная фантазия. Произведение должно быть интересно не только художникам, но и обычным людям — Вадим Коростылёв раскрывает в нём проблемы жизни и смерти».
Но прежде всего, конечно, исследует тайну рождения выдающихся произведений Пиросмани. Восхищается его способностью видеть красоту в неприглядном и оставаться светлым человеком, несмотря на тяготы жизни и жестокость людей. Это когда: «Нарисуешь ласточку на заборе — и забор становится небом».
А ещё показывает драму непризнанной гениальности и низость гонителей, мнящих себя экспертами.
Чего стоит одна только сцена на вернисаже! В которой художественные критики наперебой поносят работы и самого Пиросмани, и других неугодных художников. В частности, знаменитое полотно Петрова-Водкина «Купание красного коня», которым Нико так сильно восхищался.
Как всё-таки верно известное изречение: «Когда не могут переплюнуть, стараются оплевать».
Впрочем, равнодушие и непонимание друзей часто ранит художника намного больнее бессмысленной трескотни злобных искусствоведов. «Зачем ты нарисовал нас такими (некрасивыми, непохожими, невесёлыми, не в такой одежде, не за таким столом…)? Ты не любишь нас, Нико?»
Как художнику объяснить им, что любовь была в каждом его штрихе?! Что он и писал-то их только потому, что любил?! И не переставал любить никогда. Даже после предательства. Потому что и оно помогло ему: «Стать мудрее на ещё одну боль»…
По мнению Георгия Долмазяна, в произведениях Вадима Коростылёва такое огромное количество идей, что «можно поставить 150 разных вариантов одной пьесы, посмотреть их, а потом поставить ещё 50». Похоже, это действительно так.
Невероятно глубокий, трогательный и запоминающийся образ художника создал заслуженный артист РФ Всеволод Гусейнов. (см. также короткое видео одной из сцен и выхода на поклоны).
Прекрасную партию составили ему Владимир Волжин (молодой Пиросмани), Александр Хошабаев (автор), Армине Тадевосян (Маргарита), Дарья Белоокая (девочка с шаром), София Цулая (Харон).
При жизни Пиросмани считали ненормальным. После смерти стали называть гением. Но он не был ни тем, ни другим. Он был… ласточкой на заборе.
Вероника Милославская
Фото автора
P. S. Далеко не всем, как Пиросмани, удаётся сохранять в душе свет, когда вокруг сгущается тьма. А в ком-то тьма даже просто живёт. Внутри, рядом со светом и необычайной одарённостью. Как это, по мнению Юрия Грымова, совмещалось в Леонардо да Винчи, читайте в статье «Гений и злодейство».